【讀電影】火線交錯

一月 15, 2007 at 10:21 上午 | 張貼於閱讀, 電影 | 發表留言

其 實電影的英文原片名Babel就是這部劇情錯綜複雜橫跨多國的影片所要傳達的主題。Babel,聖經故事中的巴別塔,當 時人間只有一個民族、一種語言,人類想集合眾人之力建築一座直達天界的高塔,這種挑戰神權的作為,後果是神把人類分為多種民族、多種語言,人類自此不再團 結,巴別塔於是不及完成,消失在歷史的煙塵中。

先不討論神這樣的作為背後的動機,但種族和語言所造成的歧異,確實是現在的世界紛亂不斷的主因。Y看完的時候對我說,這部片其實就在談人與人之間無法溝通的問題。我雖然覺得不僅如此,但如果要概括全片,這是最精確的說法了,也呼應了片名的意義。
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【讀小說】傾城之戀

一月 6, 2007 at 10:19 上午 | 張貼於閱讀, 文學 | 發表留言

這是我的第一本張愛玲。在這十數年間被奉為經典之後,我反而覺得有空再讀就好,因為略顯遙遠的時空與文字,必須沉澱心思才容易進入,其實多數的經典就這麼被我放在書單的最底部。

因為讀書會的緣故終於開始讀她的書,很難想像二十出頭的女生竟把人看得這麼剔透,我想她的身世造就了她卻也毀了她,心思那麼澄亮的人是很難融入人群的,總 是冷眼旁觀,保持距離。看她用一種靠近卻又略高的角度去描述書中人物是很過癮的,透過外在的仔細描寫,那些天氣、衣飾、表情,把隱藏在那底下的浮動心念刨 挖出來,人心各異、時代蒸騰,雕琢了一個無法回復的精麗世界。

關於她的討論甚至有國際研討會的著作出版,更別說有太多孺慕的作家在文章裡不斷提及,真要說點自己的心得,可能得多讀幾本她的著作,不然徒顯自己的淺薄,真希望能有更多的時間能好好讀經典。

ps. 在讀書會討論的時候看到那麼多本傾城之戀一起出現還真難得,便集合起來拍張合照。

【讀散文】地下鄉愁藍調

一月 3, 2007 at 10:16 上午 | 張貼於閱讀 | 發表留言

起初讀來,或許是年齡相仿的緣故,對於書中年少情懷很能引起許多共鳴,不免也讓人想到自己的青春時光,而對於音樂在不同的人生階段裡充滿了許多意義與詮釋,也生出或多或少的感慨。

但讀完整書,便覺得或許是年紀尚輕,這種回憶之作很快就面臨題材枯竭的窘境,類似的內容與敘述方式不斷重複,例如以一種千金難買早知道的角度,來描述當時 的樂手不知道往後的歷史變化;或是慣用詞如漪歟盛哉這罕見的成語頻頻出現,看多了有點乏,讓人產生「青春當做歌,老來憶故舊」的時歎,趁年輕該多創作,體 例或是技巧應該多面向的開發,以回憶為題,年輕時偶一為之尚可,若要成書或許太過勉強,畢竟體驗太少企圖太大,有時反而把格局寫窄了。

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【讀電影】玩美女人

十二月 14, 2006 at 3:45 下午 | 張貼於閱讀, 電影 | 發表留言

本來是閃亮的水晶獨角獸,卻被磨成噴砂玻璃小狗。這是我跟朋友形容阿莫多瓦的新片—玩美女人給我的印象。

還是討人喜歡,但卻沒有那種 神祕、驚奇的感覺了。 其實我沒有看過太多他早期的電影,記得第一部是愛慾情狂,之後是我的母親、悄悄告訴她、壞教慾之後就是這部玩美女人了。

我只能說前面三部給了我視覺與心靈 上又刺激又飽滿的觀影體驗,我不知道壞教慾是不是陷於個人生命經驗的痛苦迴圈,而顯得施不上力,玩美女人回到全然創作的領域,像是女主角唱歌那一段或是一 些場面的處理還是看得到那個濃豔狂情的阿莫多瓦的影子,但劇情卻在溫馨而甜膩的框架裡延展,故事的謎底在影片中已經鋪設太多伏筆因而隨著結局的到來顯得撞 擊力道被削弱,反而透露出某種妥協與諒解的氣氛。

我知道的阿莫多瓦,總是那麼信心滿滿、眼神燦亮,玩美女人卻有點慈眉善目了,多少有點昔 日金剛怒目今成菩薩低眉的意味。影片裡的女人們呈現了女性柔韌又剛強的特性,但如果跟我的母親相比,我更愛後者片中的角色,也許阿莫多瓦只是想挖掘出女性 更多讓人疼惜的類型,我還是會期待他的下一部片,因為阿莫多瓦說故事的姿態依然非常吸引人。

【讀小說】模倣犯

十二月 10, 2006 at 2:43 上午 | 張貼於閱讀, 文學 | 發表留言

這是我第一次讀宮部美幸的小說,故事一開始就揪緊了我的心,裡面以工筆白描的方式建構了一個鉅細靡遺的故事場景,每個人物、地點都是那麼地具有質量感,人 物的容貌、個性是那麼的立體,我的腦海中建立了一個專屬於這本小說的場域,隨著劇情的發展,以多部可以自由移動的攝影機,記錄下每個事件發生的過程。

我讀的是分成四冊的版本,第一本有點本格推理的氣氛,第二本就馬上揭露犯罪者的面目,直接轉變成犯罪小說的類型,雖然失去了猜測兇手的樂趣,但更能享受作者如何一點一滴鋪陳出犯罪動機,又將以什麼超乎想像的方式進行下一步的犯罪行動。

份量這麼重的內容,唯一讓我有點在意的是有時候為了透露犯罪者的內心思想,以過長的對白來交代,覺得不是那麼合理,那種急於解釋辯駁的態度,似乎不容易在自信滿滿的犯罪者身上看到,不過這也是個人的判斷,總之是瑕不掩瑜的。

看完實在讓人忍不住想去租改編自這本小說的電影,因為內容是如此繁複龐雜,如何用兩個小說去說這個故事,當然刪減是必然的,導演會怎麼裁切是我所好奇的。

圖片出處:http://hailtothequiff.com/?p=276

【讀電影】童年往事

九月 26, 2006 at 11:16 上午 | 張貼於閱讀, 電影 | 發表留言

看了侯孝賢1985年拍的電影「童年往事」,算是他的自傳電影,描述小時候到高中畢業的這段歲月。

我和他都是住南部的客家人,我甚至是他鳳山高中的小學弟,還記得1989年他的悲情城市得到威尼斯影展金獅獎,學校還貼出紅榜恭賀這位傑出校友。侯比我父親長一歲,童年往事的故事背景也就是父親曾經歷的時代,在這樣的情況下觀看其實是非常親密的觀影經驗。

片中出現的場景與我童年經驗十分吻合,大雨中樹林與土地的氣味、紅磚牆粗礪的質感、老式平房裡的幽暗從記憶裡甦醒過來。片中大量的客語台詞對我也沒有理解 障礙,在如此貼近的生活經驗裡,可以清楚看見導演非常仔細地堆疊許多細膩的細節,從鍋碗瓢盆的考究到日常生活習慣,幾乎完美地呈現了時代氛圍。

故事說的雖然是個人成長經驗,但所觸及的情感卻是共通的,童黨、親情、暗戀、對性的懵懂、對威權的反抗、對死亡的無措。侯孝賢的長鏡頭像是時光隧道的小小窗口、又像是撥視內心情感創傷的解剖刀,用某種冷靜的距離去展現廣大宇宙中的片刻時光。

【讀電影】斷背山

三月 11, 2006 at 4:58 下午 | 張貼於閱讀, 電影 | 發表留言

虛擬的斷背山,成了每個人心中某段情感的真實投影。

終於去看了斷背山,李安很了解人性裡難以避免的困境,無法結合的感情、無從宣洩的情緒,許多人的眼神裡透露出複雜的思緒,相較於史匹柏的慕尼黑,老是把想說的話明明白白用台詞說出來的刻意,李安則把每個角色的心思隱藏在台詞以外,用暗示、肢體動作建構了劇情的厚度。


對感情對人性以及對命運有了許多的體悟,在觀影的過程將會引起許多共鳴,悲傷、激情、憤怒、無奈、體諒、渴望總是堆疊出屬於我們的生命年輪。

每個人心中都將擁有一座斷背山。

【讀小說】一瞬之光

二月 21, 2006 at 11:06 上午 | 張貼於閱讀, 文學 | 發表留言

在忙碌的工作之中,把一瞬之光像放在口袋裡壓碎的巧克力酥片,一點一點確實地吃完了。

味道也像巧克力酥片般,大概可以想像但又有某種吸引力的單純。故事的結構很簡單,但若只是簡單敘述也許會讓人失去閱讀的興趣。作者在書中著力最多的並非劇情的推移,而是一個人在面對工作、感情時不同的心理狀態,很仔細描述色澤、形狀和口感般地紀實傳達。作者也對於日本現實世界的細節用精密素描的筆觸細細描繪,每一個場景都帶有光線中飄著微塵般的通透感與量感,似乎比巧克力酥片再多點細膩。

以下是一點心得:
我覺得人生中最有吸引力的是「不確定」。面對不可預測的未來,讓人想要珍惜當下每一刻,就像很多好女孩愛上壞男孩,不是愛上對方的壞,而是在不確定的狀態下,每一刻都有可能是最後一瞬間的危機感,宛如花火瞬間即逝的感情或人生,染上一層淒美的色調,於是便勇於背棄那安於定軌的正常生活。

人可以背棄幸福的人生卻義無反顧真是一件奇妙而有點超現實的事,卻又在現實世界不斷發生著。

【讀遊記】名廚吃四方

二月 11, 2006 at 5:06 下午 | 張貼於閱讀, 飲食, 旅行 | 發表留言

終於讀完安東尼.波登的【名廚吃四方】。他原本是我在旅遊頻道看到標榜紐約名廚到世界各地去吃當地美食的節目主持人,一個身材高瘦、頭髮花白,有點老搖滾樂手氣味的中年男子,語氣有點冷嘲熱諷卻又對食物帶著孩童般的好奇心。

後來在書店看見他寫的【廚房機密檔案】有點驚訝,看了之後才了解他真的是從競爭激烈的紐約餐廳冒出頭的廚師,書裡描寫出鮮為人知的廚房生態,在氣氛輕鬆、燈光昏黃的高級餐廳後方,廚房往往是一個激烈的戰場,作者以敏銳的觀察力和職業廚師的專業角度,為我們呈現極為細膩寫實的畫面。

也是因為這一本暢銷書才讓電視台決定邀請他參與節目拍攝,而在拍攝過程中他也同時進行第二本書,就是剛讀完的【名廚吃四方】,內容並不是節目內容的文字版,反而是繼續對節目拍攝冷嘲熱諷,不斷揭露拍攝背後的真實景象,同時也仔細剖析自己的童年經驗和個人私密感受。

他很清楚作為廚師、節目主持人和作家的分際,並不是跨過界撈撈油水的話題人物,在每個領域都盡責認真地扮演自己的角色,雖然還沒出版他的中文版小說,但我會很樂意一讀。

【讀電影】四百擊

十月 3, 2005 at 5:11 下午 | 張貼於閱讀, 電影 | 發表留言

試著保持客觀,輕輕吐了一口氣走進戲院。不過是一部老片,也許曾經是經典,但看過那麼多新電影,說不定他的特色早就被抄襲光了,對一個新觀眾而言只是一個空具名聲的老殼,別被那些老傢伙混雜著青春記憶的過譽之詞給騙了。

正片之前是楚浮另一部片夏日之戀的預告,複雜的男女關係,哼,老套。然後當鏡頭出現艾菲爾鐵塔和1959年的巴黎街頭,黑白粗糙、搖晃的手持攝影鏡頭,彷彿有一層光霧自銀幕漫出,氣溫下降,身上的色彩緩緩褪去,我彷彿走入那年冬天的巴黎,回到了當初被電影迷惑的年少初衷。

故事平鋪直述乍看無奇,但影像卻緊緊揪住了心。黑白的攝影,讓畫面呈現沈靜而凝煉的質感,路樹、街景、乾涸的噴泉、斑駁的石牆、悄然掩至的霧、小孩純真的表情,每一幕定格起來都能自成一張可以懸於牆上的攝影作品。卻不僅於此。

這部電影飽含了時代的溼度,凝結成雲,輕輕攪動就成一場雨、一場小型風暴。形於外的是50年代的巴黎,當年的生活細節帶來觀賞舊紀錄片般的新鮮況味,但更動人的是傳遞童年的心緒,渴望關懷、反抗權威、一個自我運轉的小行星。每個人都能在小男孩身上看到某個面向的自己,年少的曾經。我們曾經無知莽撞卻樂於探索、想像,卻逐漸在社會化的過程裡,自抑地融入體制裡,如同加工廠裡的空瓶,等著被填滿,被瓶蓋禁錮,貼上標籤;我也曾經想不斷地奔跑,跑向未知,一艘船、一座孤島、想像的城市、英雄式的冒險。現在則成了一瓶年份不佳的便宜紅酒,在超級市場的特價區裡待售。

於是一個不斷奔跑的男孩身影就這樣為我們跑了40年,讓我們想起我們也曾經對一切質疑,堅信自己的夢想,對愛的深切渴求。我們成長,嫻熟人際之間的慣性操作,但內心深處我們還想保留一點,一點屬於年少的純粹。當男孩的淚光在霓虹閃耀的夜色裡被映照出來,觸動我們的是對自己是否失去了流淚能力的質疑,不是灑狗血連續劇或分手鬧劇式的廉價眼淚,而是面對不公、誤解以及無法挽回的過往,自己真實的心情,這些我們常習以冷漠對應的片刻。

跟著影片的進行,我們並行著美感的耽溺與自我的洗滌。

若要將孩童為主角的電影歸為一個類型,從暴力無端的無法無天到恬美純真的伊朗電影有很大的落差,若說以孩童與成人世界做對比的寓意模式是這些電影的共通點,四百擊在這麼多年後在此觀點上當然並不特出,但他依然是獨特無可取代的,那些畫面與傳遞的氣氛在經過這麼多年之後依然熠熠發光,一部完全屬於楚浮的作品,難忘影像傳遞的詩意與激起心中青春年少的回想。

當劇終男孩面對鏡頭凝視銀幕前的我,我也再次凝視自己的內心。

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